50年过去了，我们还真情着《教父》

一个粗大而偷偷解救世的神奇宝贝

达达芙·马修 / Pauline Kael

白兰度原本可以把Roberto大人演成一个高贵的从前公家、一个与众不同的小丑，也是一个慷慨的头名式的族长，但他却以求把他演成了一个普通人。他从未利用鼻梁高耸的侧面和雕像一般伟岸的脑袋——那颗脑袋今日早就衰成罗丹雕刻的巴尔扎克像——因为他演戏极为是为了呈现造出雕像般的贵族风范。低沉又声线的声响从歪了的嘴和紧咬的牙缝从前冒造出；他有一张阴险好斗的饱经风霜的从前人的书上，下巴总是不屈服地向外坐着。在Roberto大人受伤以后，声线的高亢诱发的功效尤其好；人们几乎显然是那粒打当中他的子弹让他的声响衰声线了，他们甚至期盼在这之前他的声响不声线才好呢。白兰度让Roberto大人不怒而威，使他给人造就的威胁感极为暗示在手脚上，而是不够深地隐藏在他的心里。

近年来白兰度的跳舞圆熟了很多，不像以前那样点火就着，因为从未了那种忽然而至的强力爆发的心灵。他的表情不够透妙了，寡了很多跳舞的痕迹，他让自己被主角灵魂附体。他似乎其实早就超越了那种把他衰成滑稽中的人物，有时还让其他演员茫然无措并且使剧情显得直白地自我揶揄。他并从未像很多著名演员那样衰得不够加“从前油条”——恰恰相反，随着年龄的增长，那种跳舞当中的肤浅在他脖子不够加寡，他今日似乎像是极其贴近与世隔绝了，并且依靠本色在来进行跳舞。他重塑的侠盗中的人物是一个粗大而偷偷解救世的神奇宝贝，因为他让人期盼起的极为是新片从前的那些高大魁梧的神圣的神奇宝贝［像巨著蒂芬·劳森那样的］，而是真实存在的神奇宝贝，这让这个中的人物极其有着勇气——那些从前家伙背负着永无休止的江湖仇怨和祖祖辈辈的敌对，心里晚已油尽喇叭壑，那些神奇宝贝从前得自己都系不上鞋带了还天长地久只不过的交易系统从前所有透小的确实。

一定则会像白兰度那样在镜头从前把从前人演得那么好，他一步步地偷偷Roberto·柯从前拉走向生命的终点；当他带进天空惹怒的世上，这只神奇宝贝在织女星；也睡觉的时候几乎又迷恋如初了。这个主角满布在回声、影子以及静谧当中，他的防御力就掀开在不似的头盔之下。白兰度为Roberto大人视作了他自己十分相似的神秘和威武的风范：这个主角从未被解读，然而我们就是对此他并且似乎他一定则会是地下世上的大国。白兰度并从未互为挑战这部新片，然而他却给童话故事视作了要凌驾于普通的帮手派火拼和后代动乱便是所无需的侠盗样貌。

的兄弟·伊贝克森 / Roger Ebert

Roberto·贝克拉是全片预告片的道德观一个教育中心，他从前迈而睿智，反对毒品交易系统。堂·Roberto深知，“威士忌酒、赌博……甚至妳”都则会造成了整个社则会的不安，但毒品在他眼当中都是一项肮脏的经营，他在毒贩管理人员则全体会议当中必先己见的情景是片当中最难忘的结局之一。这一段显然我们，侠盗中的人物的世上从前则会有毒品，只有“从未受害者的诈欺”，而制裁总是却是进一步、公平。

我以这种基本本质举造出我的见解，是为了称之为造出科波莫应对了多么机智的手法借助于全片预告片，以使观众群对他的主人公诱发厌恶。毒贩不该是什么非营利有组织，不够不是数人百姓的艾萨克，而贝克拉后代也毕竟比其他势力不够慷慨，然而，当从前侠盗中的人物倒在他的西红柿田两者彼此间死的那一刻，我们却突然两者彼此间注意到了一位巨人的陨落。

03.

一种对于复杂事物追寻的思索

的兄弟·伊贝克森 / Roger Ebert

《侠盗中的人物》的台词只遵循一条公式，那就是职权在世代两者彼此间传承者的独创模式。童话故事的本体十分精巧，前后结局互为交叠。注意以下结局：落魄的歌手杰西·方坦含泪乞求侠盗中的人物的帮手助，导致一位银幕致富醒来时在怀中发现真心马的沉船；侠盗中的人物告诉送葬人“独自一人，我则会请你帮手我一个不来，这一天毫无疑问这世上则会到来……”，而当这一天果然到来时，送葬人接到的称之为令却不是鹰眼行凶（像基本上新片当中则会注意到的一样），而是为堂·Roberto的女儿修整遗容，使他的父母不能目睹女儿支离破碎的尸体；一个妳“打错了”拨打，却导致巨著蒂夫（爱德华·坎分饰）夺走计谋，惨遭杀害。这些结局环环相扣，你必须回头期盼一期盼才能比较复杂事件两者彼此间的密切联系。

预告片副标题的讽刺之两处在于这一职衔再度称之为的不是哥哥，而是女儿。预告片开始时，迈克尔不但从未涉足后代经营，而且还准备好和旧金山教派上流社则会曾是的凯·造人姆斯（戴安·卡梅隆分饰）订婚，之后他在病房从前通过搬动哥哥的病床解救了哥哥一命，并在苏醒的从前人突然两者彼此间低语：“我今日和你在独自了。”从此，他的幸福走造出了另一条沿路。

达达芙·马修 / Pauline Kael

每当有人说道人的书本速率一般而言的时候我就则会真的新片很美妙，因为它可以通过让观众群跪在独自“解读”新片的形式一举化解书本不同步的疑虑。当两部新片有如此多原著作品道从前的确实，这个疑虑其实难以克服；然而，尽管《侠盗中的人物》内容简便，它的结局参作准备得却很无不，所以我们并从未觉得几天后也从未思绪不安；这部预告片在连贯的叙事从前带有一种古典的雕梁画栋。但是科波莫的观念都是同样相比较的——比很多表面会佶屈聱牙的新片凸显造形。雷诺阿的免费性多数表述了一个从未宗教信仰的人对于人和山水的热真心，他的风格是一种皈依感。科波莫的免费则是一种对于复杂事物追寻的思索，他真的从未适当评论他自己参展览品给我们的东西，他也不期盼以这样或者那样逼迫我们的形式来削减镜头当中的象征意义。他显然这种复杂性则会理所当然地慕名而来观众群。

这些同伙喜欢自己的与世隔绝形式，可是我们这些局则有人看着却被吓破了样。正如罗贝克森·沃肖在四十年代后半期所说道的，如果新片从前的匪徒都曾象征着“那些我们期盼带进但又害怕带进的人”，如果他们表述了“一些旧金山人拒绝相比较与世隔绝的效益和无需求的一种心理，也就是对‘旧金山自觉’的拒绝”，这样的论据早就不属于相比较的一时期了。在《侠盗中的人物》从前，我们把有有组织的诈欺看做权利大型企业和英国政府国策的一种面目可憎的象征性的则有延，一种在旧金山一定会的则有延——那就是敌对所引发的种族灭绝。

有有组织的诈欺极为是一种对旧金山自觉的排斥，而是我们所惧怕的旧金山自觉的走向，那将是我们旧金山制度的噩梦。当“旧金山自觉”是一种欢乐而又乏味的官方偏执自觉的宣传基本本质时，那些匪徒在新片末尾的时候都则会土崩瓦解，而我们则会因此而觉得放心。现如今整个各地区的心理都衰得沉睡而有邪恶感；在《侠盗中的人物》的末尾什么都从未化解，因为后代经营还在继续。反之亦然道，其实《小数点头风尘》从前的特从前·马洛伊并从未扫除小数点头上的诈欺集团手，新片从前都是假的。《侠盗中的人物》是两部有名气的剧情片，但它表述了一种全新的唯美的期盼象主义。

THE END

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