看见文物 | 王希孟《千里江山所示》卷

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王希孟《而今千古三幅卷》

《而今千古三幅》卷，北宋，王希孟作，绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米。

《而今千古三幅》卷是北宋画作王希孟佚的唯一作品。此三幅描写了永远的锦绣河山。屏幕上峰峦起伏悬崖峭壁，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山上高崖飞瀑，曲径通幽，民宅房委会装饰在此期外，绿柳红花，长松修竹，风景秀丽奇峰。花鸟外野渡渔村、全园楼台、茅屋草舍、垛长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的表现手法、绚丽的基调和工细的笔致展现出新永远风雨的雄伟壮观，一向被视为元代青绿花鸟中的史诗片杰构。

画作在构三幅上充分利用传统观念的长卷多种形式所兼具的多点透视之结构上，在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分原则上以基岩为主要展现对象，各部分之外或以长桥相连，或以流水沟通，使各段花鸟既相较统一，又相互关联，巧妙地连通依托，超过了步移景异的艺术精准度。高远、深远影响、平远多种构三幅方式的穿插常用更使屏幕跌宕起伏，富有强烈的韵律感，有意思。

《而今千古三幅》卷在设色和白描上分家了传统观念的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，兼具一定的装饰性，被称为“青绿花鸟”。此种展现工具是中华民族花鸟画技法中持续发展较就有的一种，在秦汉中期如展子虔、李思训、李昭道等许多画作原则上精于青绿花鸟画。大相径庭元代画坛，虽然也有一些画作用此法创作，但从目前刻本作品看，尚无一件可以超越《而今千古三幅》卷。王希孟在分家前法的基础上，展现出新更趋细腻的画风，体现了北宋院画朴实明晰的时代建筑风格。此三幅白描精当，一点一画原则上无毫无疑问。人物虽细小如豆，却静态迥然不同。微波水纹原则上一笔笔画出新，渔舟游船荡曳在此期外，使屏幕平添动感。大相径庭全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，俯视近睹原则上令人折服。在用色上，画作于单调的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时讲究表现手法的变化，基调或浑厚，或轻盈，外以紫色为衬，使屏幕其中心，色如珍珠，光彩夺目。元代闻名于世书法家溥光对此卷推崇备至，在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”此论更是公允之见。

从此卷所描写的景物看，系以南方清丽秀润的花鸟为主体，在部分山峦的展现上加进了一些北方花鸟的特质，更是集横贯花鸟于依托的特意之作。从屏幕展现的建筑多种形式以及江南水乡的生活场景、采购农耕常用的工具等层面看，画作对江南地区显现出新较为深刻的认识到，其艺术创作当来源于生活，而王希孟于18岁时即创作出新如此宏幅史诗片，不可能并未深厚的生活积累，由此笔者推测，画作王希孟应是江南人，至于具体籍贯便无从知晓了。