海伦·文特在丨伊丽莎白·毕晓普的诗

造物主的病痛：他只有半夜才才会从地底的家里都单单来，在这自已口众多的卫星城从前，他这世界不顾一切。虽然，将这具被人们敌视的身体广泛显然对相异异官能恋的隐含的论者颇具诱惑官能，就连艾德丽安·维克也显然，哈珀的“无能为力状态的实战经验”和“她的官能恋身份造如此一来的局消化不良在手密都与关，但也不完同类型都与关” （原注：方知艾德丽安·维克《无能为力的嘴唇：爱德华·哈珀的小说集》，发表原文章于1983年3—4同年刊《波士顿华尔街日报》）。但是，那只巨型豚鼠病痛的嘴唇是一种和体型异常都与当的支出，归根到底，无论他们确实异官能恋上都的“无能为力”，雕刻家的精不可思议特官能也都使得他们要好于社才会上。波伏娃笔下那只在机群强大有力但在舰尾上就荒诞可笑的信天翁，正是哈珀建构这些很难被社才会上接受的怪物的原型。

因此，虽然哈珀也曾意图高度重视那些相当像她一样被奇特官能折磨的人们的日常生活，但将近在我看来，她关于这类对象（无论是关于避开保安人员的窃贼还是家庭家仆）的小说集名曲，有时候都很强屈尊俯就双管的傲慢。对于哈珀而言，普通人依旧是一群“ 健谈/脏兮兮且流汗的 ”人，就让的也只是他们必需饮用的井水（《在窗下》）。在劳动饮井水的井热水下，有一条小溪，污井水内侧是一层淤泥，那淤泥“ 看上去支离破碎，/像镜子碎片──不，比那更为蓝：/就像大闪蝶的碎布鞋子。 ”我们可以读读这其中都的轶闻：那思绪的翅果或猫头鹰，穿戴着碎布鞋子；雕刻家的工作，在不被人们请注意的内侧。

Page from an album of drawings of English moths, butterflies, flowers, and mollusks, 1805—1822, Pen and ink and watercolor on paper. (Photo: Yale Center for British Art)

都与对而言，哈珀的天赋很少很强基调官能，从合理性体验上来问道，她毫无疑问的小说集都是关于两个她自觉带进最深的以外的──缅因州（她女儿的家乡）和智利（她在上世纪五六十年代日常生活的以外）。她还有一些更让人难忘的小说集名曲是关于其他基调的（其中都仅限于原话出名的给罗伯特·纽约地区的挽名曲），但是在她逃离智利或告别缅因州日常生活的很久此后，这两个以外──一个是她流离失所的幼年的永恒之地，一个是她早熟的永恒之地──依旧是她最动人的体验的自营之地，将近，那些被她就此带入艺术之光的体验都来自这两个以外。许多表面化时的体验很容易被哈珀习惯上官能的反讽抛弃掉下来：当她只有十六岁时，她就发现自己焦躁地好像“ 满是自己的小悲剧和怪诞的思念 ”（《给一棵树》）。

对于缅因州和智利，哈珀既显然熟识，又显然要好。在缅因州，她的兄总长病死后，她的女儿也疯了，哈珀三到六岁之间和外祖女儿日常生活在一起。随后，她被马萨诸塞州的阿姨带去养育，但直到十三岁在此后来，她都在缅因州度夏。她如此一来年后曾到访西北地区并写如此一来就了诸如《布雷顿角》《在鳖舍》及《野兔》等小说集篇；而且，哈珀也热切地回应以着广为人知那从前地理环境的小说集人，如约翰·布林宁和马克·斯特兰德。缅因州总是表现为一曲凌厉的往昔牧名曲，她虽曾看做斯，但却再进一步也很难回到了。智利从另一个上都讲到，则是一个如此一来年选择之所，她在欧鲁普雷图购买并修葺过一套老房子。那从前比如问道也是一曲往昔牧名曲，它迥异、低压区官能的上都是凌厉的──一曲足够多于方情调足以更是她高度重视的目光的往昔牧名曲，但同时，它的口语和的原文化时也受控了她（虽然她曾努力工作研读并翻译如此一来过葡萄牙语，并且受到过卡洛斯·德拉蒙德·阿瑞斯贝特的影响）。在多于方，在多于方的家里都，哈珀曾指单单她自身就是一位多于方青色彩的小说集人，这（就像维克问道过的）多于比她的基调“旅行者”象征意义深多于。她的三本小说集集都取了很强和地理学用意的名小字：《西北地区和北方》《旅行者的情况》和《和地理学III》，她准确的体验到了一种和地理学家般的冲动，因为她是异乡客，而非族裔。她在此之后关于小说集名曲的隐含是一幅相片，她也曾细心研究如此一来果过那副相片，我们可以想象一下，当她还是一个夫妻俩的时候，她就不必通过相片去看重那些她日常生活过的、旅行者往返过的以外的疆界。在《雷斯索在英格兰》这首小说集从前，哈珀的罗宾逊·雷斯索在自己的岛上一艘船了，而他的沉睡就是不必去追寻许许多多另行岛，而且还要被选为它们的和地理科学家：

我曾有过

沉睡，其他岛从我的岛延伸单单去，岛的

无穷，岛孵化时着岛，

……

记得我不必日常生活在

所有的每一座岛上，就此，

这世界，据信它们的寄生植物物种，

生物物种，它们的和地理

……

（《雷斯索在英格兰》，厄土译）

这种复现的焦虑标志着哈珀的一个在此之后梦想──一自已必需偷偷，或寻找两处感觉像家的以外──的覆亡。小说集集《寒春》主要据信了她搬去智利在此后来那段不愉快的时光，在这本小说集集从前，仍然残存着她关于偷偷的梦，这在一首小说集从前表现为“浪子回头”。他借酗酒欺骗自己，那样就能愉快地逃离，但就此，半夜惹怒的焦虑让他决定偷偷：

沿着柔软的舰尾搬动一只木桶，

他觉察到蜘蛛犹疑可有的飞翔，

他发抖的目光，失掉了控制，

触及他。他花了很总长整整

就此记得了偷偷。

（《浪子回头》，厄土译）

这首小说集（除了“酗酒”和那让我们记得豚鼠发抖的青叶绿体的“抖动的目光”外）相当可信，因为它并很难感到遗憾任何浪子必需回到的家。因精神失常而被禁足在养老院从前的女儿（自女儿逃离后哈珀再进一步也没有方知过她），仍然是哈珀所有冒险中都心难以接有数的纸面地区。无论在何两处、和什么人在一起，作为一个异乡人的哈珀都能获得一种考古学般的视觉明了度，对她而言，当地的主神相当神圣，当地的风俗亦非第二天官能。

Methfessel and Bishop on the beach at North Hen, 1970s. ©Vassar College Special Collections

对于那些她喜欢的小说集人，哈珀曾问道过她惊叹他们什么。如皮特·莫里斯的“完同类型其本质的调值”：当然，一个异乡人常才会为此换来持续的努力工作，好让他不才会被所取异于或“间谍”的罪名──人们暗示哈珀在漫总长的幼年岁同年中都，都在努力工作假装和其他孩子一样，而她记得自己“丢暗讽地”相异，只能看看诸如关于女儿或其他夫妻俩们爱动静的情况。哈珀必需细心地高雅自己，每次她都能发现另一种环境，而她自己闻之的歧异即来自于此。很难一片疆界是她必需满怀衷心地融入或者掌控的。都与反，她就是一股淹没着当地卵石的寒流。她的学说就像波涛，在这片海床上奔流着、挤压着，绝不混入，呈现着一种杂种双管的情欲，游乐场着：

我曾一遍不绝只方知，同一片海，同一片

在沙子上轻轻地、漠然地晃动着，

在沙子最上层冰冷而种自由着，

在沙子最上层，进而在同类型球官能最上层。

（《在鳖舍》，厄土译）

无论哈珀具备什么样的基本知识，那都是关于数以百计和迁徙的基本知识：

溶入自同类型球官能冬天而粗糙的

竟是，这世界意指它卵石的

生殖器官……

（《在鳖舍》，厄土译）

在关于这类流离失所的人的故事情节从前，我们有时候自已主义于建构如此一来年的表演艺术塑造如此一来，如老井船员、永世母才会的犹太人或罗宾逊·雷斯索。哈珀（在《浪子回头》一小说集后来）就要求了这种让惹怒的塑造如此一来蓝白色化时的----。通过要求情节剧和瞄准那种“天然的调值”，哈珀有时候必需获得就此，她也常受益于自己的想像力。即便在我援引过的原话深渊小说集名曲《在鳖舍》从前，她也能将自己的请注意力转到到海床内侧一只友善的座头鲸额头：

他对我极度疑惑。他也追捧音乐；

就像我，一个同类型加尔文信仰者，

因此，我曾为他演唱出者浸信才会的赞名曲。

（《在鳖舍》，厄土译）

通过人格化时的座头鲸，哈珀暗示人不过是一种相异的哺乳生物而已；她准确地运用于着座头鲸，运用于着那类她看重的词语汇。哈珀自己的“同类型加尔文”发生在来龙去脉冰冷而比喻大西洋从前：

如果你后背滴其中都，

你的手腕才会当即生疼，

颅骨也才会开始头痛，而手掌才会肿穿……

（《 在鳖舍》，厄土译）

然而，那只疑惑的座头鲸是在自己井水中都的家从前，显然（哈珀的幽默暗示着）人也必需习惯上这种“同类型加尔文”。有人显然才会问道，那只座头鲸是哈珀在这从前的特青色“署名”；她那根本官能的忧郁和怀疑论很少对外展示，除非是在这样一个自我要好和自我嘲笑的每一次。在哈珀毫无疑问的创作从前，她绝不才会一本正经。即便是在给纽约地区的挽名曲从前，她也温和地嘲笑了纽约地区对自己小说集名曲的强迫症般的修正受虐：

大其本质章节着自身，或有数乎于此：

章节，章节，章节；修正，修正，修正。

……──你已这世界地

逃离了。你只能再进一步打乱，或整合

你的小说集了。（可麻雀能唱出它们的名曲。）

那些词语不才会再进一步反为动。思念的老友，你也不才会反为动。

（《北黑原文》，厄土译）

这从前援引的哈珀的小说集句都表明，她方双管上的一个借此就是为整整的无穷官能而用音节词语写如此一来作（在这上都，她滑稽莫里斯那取得了巨大就此的模双管）。她不仅被选为了每个小说集人都追捧的简短的音节词语上都的科学家（“冬天、深渊、深邃且无论如何泉水”，她这样刻画井水，堪与弗罗斯特描写如此一来松树“可人、深渊和深邃”都与媲美）；而且，她也擅总长于使用那些我们可称作“总长”音节词语的词语汇──过去分词语如 bleached（“被漂白过”）和 peaked（“反为忧愁”）；有“柔和”辅音的词尾语如 sparse（“稀疏的”）或 brown（“棕青色的”）；以及奇怪的准对称形状的专有名词语如“伤疤” （scales）或“后脚” （thumb）。运用于音节词语的坏两处是它们大声一起很真实，而且经常通过词义双簧管（就像哈珀在《在鳖舍》一小说集中都用的“无论如何地” （absolutely）和“当即”［ immediately］等词语）的对比，音节词语也才会被选为音乐官能的此表小字。

“When you write my epitaph, you must say I was the loneliest person who ever lived,” Bishop said to Robert Lowell. ©Yale Collection of American Literature / Beinecke Rare Book and Manu Library

通过与那些元音（来自哈珀对另行教的责难的一种遗产）的对抗，我们可以将她的词义章节，嘴唇的疆界，和来龙去脉的病痛都与比较；现象的同类型球官能就像是懦夫的专有名词语：

那些大鳖桶被铺满

一层层美丽的鲱鳖突起，

那些推车比如问道被抹上了

一层奶油般的沙漏青色甲胄，

沙漏青色的小蝎子爬在上头。

（《在鳖舍》，厄土译）

学术著作：在这从前，鳖桶、突起、推车、蝎子等专有名词语都是专有名词语方双管。

这显着和济慈很都与似：

即将败落的紫罗兰绿树在叶丛从前，

而五同年中都旬的总长子，

将开的籽玫瑰，满带晨露，

萦绕着夏日傍晚蝎子的喃喃自语。

（《夜莺所作》，厄土译）

而那个在鳖舍中都用他的刀刮去鲱鳖鳞的老人，则主要来自华兹华斯（华兹华斯则继承自威尔）。自从他亲身经历了这些，他就反为老了：

虽然那是个冬天的半夜，

在某间鳖舍下，

一位老人坐着织网，

他的网，在暮青色中都仅仅看不方知，

一种动人的紫褐青色，

他的梭子磨得锃亮。

（《在鳖舍》，厄土译）

这首小说集从这位老人和旧鳖舍有用而有机的美和衰落上，后退到了中都心地区和座头鲸额头；接着，把座头鲸（借由它人和生物的栖地都显得都与似）也抛在了前头，显然滴了冰冷的海井水从前，写如此一来道：

这就像我们想象中都基本知识的模样：

深渊、咸涩、泉水、运动，无论如何种自由，

……因为

我们的基本知识是上曾官能的、流动的、飞逝的。

（《在鳖舍》，厄土译）

这是关于哈珀起源的咸涩基本知识。她只能像愉快的孤儿那样忘记自我上曾的酒食；也只能在传统文化或社才会上关系中都开到停泊；更为只能逃避关于基本知识飞逝的基本知识。她曾经设想过，小说集名曲显然就是“高度艺术化时的修辞”（《想象的冰》）；但现在，小说集名曲是深渊的上曾官能。虽然，她晚期承载了这种上曾官能重量的小说集名曲，相当经常具备“深渊、咸涩、泉水、运动，无论如何种自由”的海床官能──但哈珀的小说集名曲烈火在那些星体般的词尾语从前显露无疑。她就让抵达海床和岩床并将之作为她审美的炮兵阵地──这些以外不属下于任何东欧国家──并写如此一来就一些像北欧符原文或欧甘原文那样本质官能的的路，“那些可敬的经原文写如此一来在一块块沙子上”。而且，在音乐官能上都，她需要济慈的玲珑般的纯然无象征意义：

数千首轻盈名曲唱出着的玲珑的名曲谣在左侧种自由地飘荡着，坚毅地，穿戴过薄雾，在手在手地缠住在潮湿暗棕青色的、柔软、破损的渔夫从前。

（《另行布雷顿》，厄土译）

波涛和玲珑共有着它们的坚毅和种自由；但基本知识是受制于束缚的，而玲珑的名曲声却被捕获了。那张在另行布雷顿捕获玲珑名曲声的“柔软、破损的渔夫”，就是哈珀直至运用于着的美双管英语韵原文的线官能，其中都，仅限于她从斯宾德那从前学来的那种“破损的通俗”。她的格律是歪斜的，她的旋律是外缘的，她的小说集节是不匀称的，她的喜剧常背离体裁要求，她的典故也是隐晦的；但是在这些“渔夫的裂缝”从前，我们能看勉强她关于自己劳作于其中都的梳子的基本知识。

有时，哈珀也才会失败，那是因为她没有把自己当回事──一如我们能预料的，这也是她不可否认和反讽的纯洁的缺陷。就像约翰·阿什贝利曾指单单的，在她的小说集集《寒春》中都，一些坦率暴躁的小说集更让人极度遗憾。但哈珀更为常方知的失败，则是因为许多小说集名曲中都的体验显得肤浅和自为，尤其是在一些传达社才会上助人的小说集名曲从前。而当她承认自己是社才会上官能坏人的同伙时，她就才会显得更为奇怪。她曾推测，自己在智利的家产，其中都就仅限于了一些可能是征服劫掠而来的的路，这些征服“ 凶悍如钉子/渺小如钉子，在嘎吱作响的盔甲从前/闪闪发光 ”地钉进了这个另行同类型球官能──这张由寄生植物和人的魅力织如此一来的挂毯从前：

在圣体后来，可能还哼着

《武士名曲》或其他都与似的原曲，

他们径直撕开、冲进安放的梳子从前，

每自已都冲单单来，要为自己抓捕一名印地安人

──那些惊慌的矮小妇人促使呼唤着

呼唤着彼此（还是鸟儿们被喊醒了？）

撤退着，直至撤退着，在它后来。

（《1952年1同年1日，智利》，厄土译）

对于异乡人而言，低压区的风光和居民，就是层层覆盖不穷的纱布：

在这个最奇怪的剧院从前，在一单单戏中都间

动静老友们，确实最合适的？

（《旅行者的情况》，厄土译）

这片土地的多于方风情驱使着哈珀假想一片更为深入的地域，在那从前，她更为有同类型家人的感觉，亚马逊河口迥异的星体也呈现单单另行布雷顿岛咸涩波涛那仁慈、清爽的不绝：

那儿的一切都在那

不可思议的淤泥从前，在

海量的鳖群正下方，

……

连同鱿鳖、连同蚯蚓

……

边上河吸入盐

又再进一步次呼单单；

在那深而带给活力的淤泥从前

所有表象都甜蜜。

（《河人》，厄土译）

这种小说集名曲观念就像一条潮河，它才会爱戴很难饮用的海井水涌入，也能呼单单这些海井水；并为它的寄生植物和生物物种储存赖以生存的泉水的淡井水；这是哈珀晚年的一个决心，它显然相当就此，但却很感兴趣了1979年原话关于的粉红母猪的小说集名曲，那只猪脱毛、生着疥疮、奔跑在从前约的大街上。哈珀警告那只猪大众可能才会在好像杀死它，她让边上猪穿戴上一件节庆服饰作为伏击：“ 穿戴上！穿戴上去节庆跳舞！ ”否则，边上猪将才会遭遇其他社才会上弃儿的终将：

……他们是怎么对待乞丐的？

他们把乞丐抓住扔进了潮河从前。

是的，智障，瘫子，寄生虫

滚去漂浮在退潮的污井水从前，半夜

滚去郊区，那从前很难灯光。

（《粉红的猪》，厄土译）

甚至，这种关于郊区的吓人谎言，都如此一来了哈珀双管的笑话：

在咖啡馆和铺面转角

传诵着一个笑话，问道，所有的乞丐

谁能养活他们，而今无疑是穿戴了救生衣。

（《 粉红的猪》，厄土译）

这首坦率的小说集暗示着，小说集名曲显然就是哈珀自己的救生衣、她的节庆裙子：很难它们，社才会上是否是还才会接受她？在这从前，巨型海胆的生理官能自我厌弃通过一种女官能的传达方双管蛮横地重演了，但可能也正是因为它的社才会上抗议极为蛮横，因此，这首小说集的回响是空洞的。在这首小说集从前，边上潮河只能为被抛进它激流中都社才会上弃儿们好好任何事，他们找勉强它那“泉水的”、“不可思议的”淤泥。无论小说集名曲能为那些它所建构的肉体好好什么，但在这个侧重上，小说集名曲什么都反为动不了。

Bishop with her girlfriend, Louise Crane.

由于哈珀对“明知派”及任何流派都具备比如问道的蔑视，因此，她的小说集名曲要求被简单界定。她也直至要求被收录进任何只有女小说集人创作的选集中都，她就让被选为一名“女小说集人”（ poetess，不合时宜的词语）或一名“女官能名作家”（ woman writer，流行一起词语）。比如问道，她要求被白纸上“美国小说集人”的首页（因为她的小说集名曲疆界仅限于南欧亚大陆）：对于能从惠特曼和狄金森的小说集名曲从前寻找的那种美双管英语体裁和美双管英语观念，哈珀并很难有意反叛。就像人们高度重视到的，她乐于被当作莫里斯、华兹华斯、贝克特及霍普金斯的同类。

但是，在一个关键上都，她却并非他们的同类。哈珀是自己所两处时代的副产品；而且，她的小说集名曲都有了我们时代的一种尝试，即不再进一步仰赖教才会教或法西斯主义的体验写如此一来作──一种纯然人官能的小说集名曲，甚至要求了贝克特的那种神话资源。当然，教才会教的原乡仍然才会在哈珀的小说集名曲中都或多或少体现：

……为何我们在那儿时

没有能看勉强这古老的《教才会降诞图》？

──深渊半启，卵石碎裂，有光，

一朵喧嚣、屏息的火焰，

无青色，无火花，在稻草上种自由地火焰，

而且，其中都安歇着，一个家庭和他们的宠儿，

──吓坏，吓坏我们婴孩的视野移开。

（《2000多幅插画和一个基本查找》，厄土译）

和这种决心满满都与对的另一极，则必是在表象的天官能、那未被任何象征意义拯救的丧命从前：

我看勉强了最令我焦虑的表象：

一座神圣的尸身，看上去也不特别神圣，

……

一方袒露的、后用粘土的大理石向下，刻诫命的

四面体，泛黄

如散落的牛齿；

半填着烟尘，这烟尘甚至都不是

曾床上那儿的可怜的异教祭司的骨灰。

（《2000多幅插画和一个基本查找》，厄土译）

那方带入的、连自己最合适的烟尘都很难的尸身，应以正因如此莫里斯的《教堂纪念》：我觉得，是莫里斯的调谐召唤单单了这首小说集结尾的那幅《教才会降诞图》，这可能是哈珀毫无疑问的创作。侨居的日常生活为这首忧郁的小说集提供了显然相异的实战经验支撑，而对《教才会降诞图》的决心则回顾了小说集中都的一系列景象──在缅因州的景象，在罗马的景象，在尼加拉瓜的景象，在沃吕比利斯的古代北非遗迹的景象，在威尔斯的景象，进而，恰好在马拉喀什附有数的一个官能恋酒吧后，是那座带入的尸身。“一切表象都被‘和’和‘和’直达”。如此充沛的阅历和实战经验。如果一自已只能从实战经验自身从前（“日常生活的朝圣”、“一个市民的日常生活”，或其他能供现如此一来模双管供人们参见的准则）寻得象征意义，那么，他就才会被丢给“和”的链条所突显的感知和形体。

据我们从小说集名曲中都搜集信息来看，哈珀很早已开始意图同“和”取得直达了，这并非深思熟虑的选择，更为多是单单自纯粹的焦虑。她有一首相异寻常的小说集，这首小说集既脆弱又顽强，叫《在缅因州的第一次丧命》（发表原文章于哈珀五十四岁）。这首小说集涉及她“小表弟比尔”的丧命，但我们显然可以猜想，这首小说集含蓄地两妥善处理了她兄总长的英年早逝，并略带将丧命当作“脱离关系”的原理的非常点子。这首小说集写如此一来单单了一种震痛中都的诱发，一个夫妻俩并只能接受丧命的虚幻，从结果的视角，也只能服从命令或涂抹掉下来那些显着不都与干的感官能“废气”。这种废气由沙发从前包围着如此一来殓后的尸骨的所有表象组如此一来：胶版复印的路易十五相片、小比尔手中都的百合，以及一只由死去的小比尔的兄总长射杀的、有红青色墙身眉毛的怪诞啄木鸟另行种。这首小说集的前进很平稳，也有些狂热：从床上尸身从前的小比尔到路易十五相片，到啄木鸟、到小比尔、到讲到话的夫妻俩、到啄木鸟，之后再进一步到小比尔。这种随着微笑的夫妻俩那奇怪的嘴唇前进的形态，意图把所有的信息都组合一起──视觉的数据、来世的故事情节、追悼的仪双管──就是一幅关于减速着的脑的图画。它的简而言之不才会反为动，而今至都终相连戴在哈珀的小说集从前。那个大惊的夫妻俩揭露了三个无望的梦境，意图把所有情节的零件组装盒双管。在一开始，她担心那只啄木鸟才会把小比尔连同尸身都撕开下来，因为那只啄木鸟无疑知晓了她关于那具顶部有白青色花纹的棕青色木制尸身的比喻：

比尔的尸身就像

一方小小的糖霜蛋糕，

而那只红嘴唇啄木鸟

从他白青色的冰湖上好像它。

（《缅因州的第一次丧命》，厄土译）

第二个梦境则意图阐释比尔惨白吓人的暗讽，她设想杰克·弗罗斯特已开始了涂画小比尔，都已画单单了他的红头发，但接着却“ 扔掉下来了画笔/抛下他这么面孔着，这世界 ”。第三个梦境则意图安慰，她揭露了一种比小夫妻俩们大声过的教才会教彼岸更为愉快的来世；小比尔才会和路易十五夫妇一起，呆在某个比冬天的沙发凉爽的以外：

那对和蔼的路易十五夫妇

穿戴着凉爽的据闻和带子；

他们的脚在带子总冠冕从前

裹得严实。

他们受邀比尔去好好

宫廷（照片上）最小的一页。

（《缅因州的第一次丧命》，厄土译）

但这种为小比尔虚构彼岸的童真发明，立刻就被自身质疑了；正如哈珀向我们再进一步现的，她的学说中都这种其本质发生的怀疑论，甚至在她早岁就已共存了：

但是小比尔该怎么去呢？

在手握着他的小心形，

嘴唇闭得如此在手

更为何况道路深埋在雪从前？

（《缅因州的第一次丧命》，厄土译）

无论比尔（显然是哈珀的兄总长）不必优酷，那个夫妻俩都才会极度极度的忧心和奇怪，并趋向她对沙发和它吓人的中都心对象的默默通过观察，比如问道才会趋向她正当的社才会上官能服从命令（“ 我被拽一起，被塞给/一枝谷地百合/要把它放到比尔手从前 ”）。这样的一首小说集表明，哈珀通过观察和直达的习惯上在此之后是对那些吓人的“失联每一次”的对抗，而且，在被选为一种小说集名曲形态在此后来，对这种习惯上的如常就已相连戴了她的幼年。

Bishop as a child in Great Village as seen in the film "Elizabeth Bishop and the Art of Losing"

从确实从前完如此一来副产品、抽象化，而后形如此一来一幅社才会上虚幻的组合示意图，对哈珀而言，似乎像极了描摹地球的相片绘制者飞到起起伏伏的其本质地理环境左侧时所好好的事情。所以，维克称她发现《相片》这首小说集从前（哈珀第三部小说集集的第一首小说集）“连那些斜坡都建构主义了”，哈珀在这首小说集中都传达了她的理念：即一首小说集不必要在让实战经验可阐释上都好好些什么。在相片从前，实战经验被一团掌控者以供人们检阅，也被递给人们触摸（尽管是在墙身下）；而卫星城和乡镇也都被突显了名小字。毕竟，相片印刷工都泄露单单了那种建构的高兴：

中都心地区小镇的名小字跑到了海上，

几座卫星城的名小字则绕过了附有数的脉

──当情感多于多于地超越了它的动机

印刷女工在这儿也体验到了比如问道的高兴。

（《相片》，厄土译）

在这从前，惠特曼对《哈姆雷特》的出名批评──它并只能被当好好是推测作者体验的“合理性对应以物”，因为莎士比亚建构构建的情感太过反感以致只能乘载它们──低飞在哈珀的通过观察便是，她为艺术创作超越自身边界的自已主义完如此一来反驳；为什么那些卫星城的名小字不应以该穿戴越临有数的脉，如果受限制它们如此呢？通过相片，多于超单单本能阐释的实战经验也是可以触达的：

这些半岛在后脚和手指之间汲井水，

犹如妇女儿童们触摸布匹的柔软。

（《相片》，厄土译）

这首小说集的结尾，是哈珀对自身的有为冷漠的一纸反驳：

地理环境学绝不显露任何比如说：西北地区和西方一样有数。

相片绘制者的青色彩也比学者的，更为巧妙。

（《相片》，厄土译）

在这种赞许从前，我们可以看勉强哈珀自小对于“上曾官能”小说集名曲的鄙夷──两妥善处理社才会上或自已纪事的小说集名曲被提高到了对一幅相片地理环境的抽象化。但是，在她之后一部小说集集中都，对自已据信的容忍多于胜过对她自小的习惯上，这个事实显然用意着，当纽约地区向她研读时，她也在向纽约地区研读。

我在这从前详述的哈珀的小说集名曲强夹态度──她对畸形的感觉、她有为冷漠的才能、她在本能社才会上中都的异乡官能、她对于来龙去脉自身可能消灭了某些来龙去脉的怀疑论、她作为一个无象征意义的可选实战经验通过观察者的自我概括；她对于社才会上、政治经济或教才会教团体的蔑视；她对于“地理环境图”和抽象化副产品的比如说──在哈珀的《小说集补遗》中都，这些无论是从基调还是方双管上都得到了不太好的直到现在。哈珀的这些论者和强夹态度都具备其结果。它们领军哈珀贯穿了特定的体裁（景观小说集、关于天空和海床的小说集、旅行者的小说集）并身两处了其他体裁（史小说集、教才会教小说集、枚举社才会上情况的小说集）。它们把哈珀带向了那些得以在她小说集名曲从前重演的特定每一次：关于共存的忧郁的每一次（《起居室》），关于认识论的深渊和空虚的每一次（《2000多幅插画和一个基本录入》中都那方带入的石棺），以及关于抽象化的每一次（《纪念》）。它们确保了哈珀必需逃脱随机官能和社才会上团结的围堵；踏入她热衷的质疑、失掉和不可知的环绕中都。当面对表象的晦涩费解时，哈珀通过秉持非凡的模糊不清传达、朴实特官能及天真调值，进而建构了一种在此之后抒情小说集。如果很难她对畸形、受控及谋杀（那只毒豚鼠、那座危险的冰）的感觉，哈珀就不可能体验到来自那恶魔般的野兔（《野兔》）的良官能反差。如果，对那些运用于最广泛的手法达如此一来最暧昧特官能的雕刻家（如莫里斯和康奈尔），她不曾怀有相当程度的钦敬，她也只能通过如此清透的口语来传达她对共存物晦暗官能的期待。这种忧郁表象的组合体及那种网样的、在机群、在光从前梳子的方双管所建构的特官能，而今，我们可以用她的名小字称呼它──“哈珀风格”。

Bishop in her paradise of North Hen. (Picture: Emma FitzGerald)

|南希·原文莫尔（Helen Vendler），出名原散文批评家，普林斯顿大学教授。

题图：Elizabeth Bishop photographed by Alice Methfessel, whom Bishop met as a visiting professor at Harvard.

策划：谢绿绿 | 绘图：阿飞

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