美国大都会里头的迪士尼假期，当欧洲艺术被弱化

r）而建起的实用主义甜点。该建筑物也是全世界各地的卡通公园内的框架，也是历经多次迭代的图标。而感到难以置信的是，新夏宫仅在展览馆之前时短暂亮相。

《白雪公主和七个兔子》中都的猎鹰，由卡通工作室审美家作曲，于1938年送来辛辛那提艺术馆

卡通科幻电影却是是欧洲各国审美的打包经销，而是所受到了欧洲各国审美的冲击，或者说是很感兴趣。但是这一展览馆可能体现了卡通的代表作是左军而婉转的“剽窃”。这些代表作把审美史上的代表作转变成了OVA。当然，“剽窃”却是不能接受。鲁本斯的代表作就仍然说明了这一点。

不过，无论否打算，这次展览馆完美地展示了墨西哥人的一种激进。墨西哥人激进于”常以“欧洲各国的想法，然后把这些想法改造得引人注目一点。这同时也是卡通的激进。卡通常以“欧洲各国的想法，让这些想法愈发甚至非常引人注目一点。

《白雪公主》（1950 年），玛丽·罗宾逊的表约作法审美。 这些设计是对腓特烈三世政权下的审美和建筑物进行深入研究的结果。

《白雪公主》背景原手绘，卡通工作室的审美家，1950年

馆内中都，最有趣的是卡通给予的馆内，有著名插手绘家玛丽·罗宾逊 (Mary Blair) 的具体化，那是一张色彩鲜艳，近乎于抽象的水粉手绘；有插手绘家艾文德·曼恩（Eyvind Earle）那层次多样化的背景手绘；有插手绘家梅尔·肖（Mel Shaw）感到难忘的圆润粉彩；还有特·尼尔森 (Kay Nielsen) 优雅的草图。然而，再一这些草图在很大程度上都被废弃或扁平化了。与再一卡通的成品相比，这些草图是完全陌生的。自此，人们不禁会想象，如果卡通忠于这些审美家的愿景，那么这些科幻电影可能会愈发非常加多样化。

卡通有输出审美吗？这却是是显然困扰展览馆的缺陷。展览馆坚持用葫芦印刷大概是为了防范人们随从批评。我们从展览馆中都得知，1938年，当辛辛那提艺术馆接所受卡通赠与的OVA片《白雪公主》相机时，华特·卡通就精明地表示，那些代表作得到艺术馆珍藏的审美家们中都，有很多是可以视为卡通的优秀员工的。这位可以说是美国最大的审美家雇用佯装什么都不谙，“就拿约·西蒙来说吧，他是个伟大的实验性大师，他本可以随心所欲地为我们工作……但是别问我任何关于审美的多事，我举动一无所知。”

馆内会场

和曾经一样，今日辛辛那提艺术馆依旧在纪录者卡通，就好像卡通仍是一家先锋OVA工作室，而不是全世界上最大的娱乐 I.P 公司。

当然，卡通在很久以前就掀起了争论。而一个非常快的缺陷是，一个关键的审美的机构为一个重要性数十亿美元的大型企业给予展览馆能否非常快地服务于公众。当然，辛辛那提艺术馆每年被允许举办这样的展览馆，以及潮流类的慈善事业婚礼。

当你来到欧洲各国雕刻的馆内时，很难说这一切是为谁准备的。花纹审美的奉献者们可能会同意其表约作法的稀释。这些花纹审美也都在艺术馆的其它馆内馆内，不会商业不良影响。而感到欺骗的是卡通的作曲者们否知道沉浸其中都，他们心中都否有一个古典主义梦。

福克斯蒂娜·科诺托普多尼和乌鸦（Faustina Bordoni and Fox），瓷摆件，比利时，分之一1743年

“孩子相信你得知他们的东西，他们不会质疑它，”让·谷克多（Jean Cocteau）在他的《美男子与青蛙》的序言中都这样写下道。当然，天真在这那时候也有帮助。我看得见一位身穿薄纱默剧裙的男孩试图在由分之一翰·分之一阿希姆·坎德勒 (Johann Joachim Kändler) 制作的马尔堡青花小画像的地板手绘廊上攀爬。她除此以外很感兴趣于一些多表象，一只乌鸦友和一位演奏大键琴的歌手。她玩得很开心。

展览馆将展至3月初6日。

（本文编译自《西雅图时报》，作者都和审美华盛顿邮报。）

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