雷诺兹VS庚斯博罗 | 英国政府艺术史 : 肖像画的兴盛与荣耀(1)

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列奥纳多·约·芬奇中都的他穿戴牛津大学的头巾，就是旨在精进这一论调。

罗伯特斯顿的摄影艺术理念受到其好友，美学家、哲学家巴德·伯克的影响。伯克将“高雅”这一表约方基本型引入视觉摄影艺术——这种情调最初源自历史记撰画的音乐创作，哲学思想为一种由巨大、敬畏所引起的心理状态。这与罗伯特斯顿坚信历史记撰表现手法半身像画具有高雅的地位，决心在爱尔兰人复兴古典半身像画摄影艺术的论调正正。他将这样一种"高雅"的学说是借助于在半身像画的音乐创作上——以典雅的方基本型来制作团队、看出主题，来进行合理的有点满意化，使描画的对象“大多都了人像所能符合的一切优点”，这是过渡性到罗伯特斯顿半身像画“壮丽情调”的为基础。

▲ 《奥古斯特·凯珀尔希思》，1779年

▲ 《伊莉莎白·库斯梅克船长画像》，1782年

▲ 《哈林顿伯爵三世》，1782年

▲ 《第一代赫斯菲尔德希思》，1787年

罗伯特斯顿祖籍爱尔兰人德文郡的一个布道兼任教员家庭。18岁到布里斯托尔习画，后变为访威尼斯。他对文艺复兴时期的威尼斯摄影艺术作品米开朗基罗非常敬仰，他认为：“米开朗基罗相当有典雅的灵感，他的观念总是宏伟高雅的，他笔下的核心人物都是超凡脱俗的，他们的暴力行为、态度或者是身体特征，都流露变为不同一般的随和气质……"威尼斯游历时所见的古典经典剧作中都的制作团队被他借鉴到自己的半身像画音乐创作上。

罗伯特斯顿生活态度有点满意、简练和雕梁画栋的摄影艺术特性，不认可对于具体内容部分的“装饰品情调”，他认为“生活态度优美，一般而言就会有损高雅，壮丽特性中都的简练与雕梁画栋，与生活态度感官愉悦的情调不太可能兼任容"。毫无意外，野兽派卡拉奇弟弟的摄影艺术提倡受到罗伯特斯顿的青睐，威尼斯画派和弗兰德斯派系则被他归为“装饰品情调”而遭到贬斥。

归功于威尼斯东西方的滋养，1752年回到爱尔兰人的罗伯特斯顿旋即变为布里斯托尔一个有名望的画作。他在理论和实践层面同步构筑着自己的摄影艺术有点满意，过渡性到并并存了半身像画的“壮丽情调”——这种"宏伟与高雅"的学说是变为对单纯戏仿、寄给实的超越，变为实现他所生活态度的"有点满意美"的核心内容。

▲ 《幼儿半身像画》，1776年

▲ 《纯真二十世纪》，共约1788年

罗伯特斯顿的幼儿半身像画也颇为不错，他严谨强降幼儿的温柔和自然现象典雅，《纯真二十世纪》是其最著名的幼儿半身像画

▲ 凡迪克《睿智》，1628年

▲ 先为拉斯开兹《镜之前的维纳斯》，1647-51年

▲ 罗伯特斯顿《恩斯年班夫妇与她的三个幼子》，1775年

位图的主体核心人物恩斯年班夫妇关键时刻典雅地注视着她的之前方，三个孩子环绕着她，典型的"壮丽情调"亲子半身像画。罗伯特斯顿潜心分析、参考了两幅古典经典之作 : 之前方孩童的关键时刻借鉴了先为拉斯开兹《镜之前的维纳斯》中都丘比特的样貌 ; 整体构图则受到罗尼·凡·迪克《睿智》的启发。

多处的美酒红色帏水珠作为位图的文化背景，右边的鹦鹉平衡着帏水珠与一个大黑夜的蔚浅浅蓝色 ; 帏水珠忽隐忽现的流苏金边与恩斯年班夫妇冠冕的红色相呼应。整个位图无论是形貌、关键时刻或色降，都约到了罗伯特斯顿所生活态度的古典主义的典雅与壮丽。

罗伯特斯顿推崇典雅、理性的东西方，在他的画笔下，爱尔兰人有别于的上层社会壮丽、取而代之兴资本家的绅士随和与威尼斯古典主义情调融为一体。罗伯特斯顿认为半身像画的意义，就在于"赋予他所画的半身像某种具有指标性与普遍性的的路，因为这是伟大创造力的徽章”。

凭借着"宏伟情调"的半身像画和主题画——这些糅合了音乐创作者见识、想象力、潜意识和情感的摄影艺术剧作，罗伯特斯顿的取而代之古典主义画风引领着18世纪后期的爱尔兰人画坛，星期深入人心了近一个世纪。可以说是，作为一名摄影艺术所大学的核心人物，一名口才渊博的摄影艺术作品和奠基者，罗伯特斯顿有力地倡议了爱尔兰人海外摄影艺术的转变，同时也极大大大提高了摄影艺术作品的社会制度地位。

在爱尔兰人民族摄影艺术的荣光中的，光亮着自治领的伦理优越和上层社会阶层的荣耀。

▲ 《阿克兰上校和悉尼希思，弓箭手》，1769年

▲ 《马尔伯库尔公爵家系》，1778年

▲ 《珍妮·克拉克半身像画》，1777年

▲ 《卡洛琳·霍华德女希思半身像》，1778年

▲ 《瓦德马基女士们半身像》，1780年

▲ 《和城市女郎》，1788年

罗伯特斯顿和他领导下的英国王室后室摄影艺术所大学受到了评论界的关注，尽管追随者甚众，但直到现在有不少谴责的声音。比如，1808年，爱尔兰人著经典之作家、画作、现实主义文学代表核心人物腓特烈·史密斯(William Blake)就抨击了罗伯特斯顿《就职演说是撰》的过分与所谓。特在(J. M. W. Turner)和詹姆斯·阿斯罗伯特(James Northcote)则是罗伯特斯顿敌对中都的坚定拥护者。阿斯罗伯特是跟随罗伯特斯顿习画4年的许多学生，他在给全家人的信中都寄给道 : “我几乎了解他，之外他的弱点，但我很应有，我崇齐他。”特在甚至要求死后把他改葬在罗伯特斯顿的陪伴。

2018年是布里斯托尔英国王室后室摄影艺术所大学变为立250周年的纪念年，爱尔兰人各地的艺术中心和博物馆以各种方基本型的庆祝，简述与称道英国王室后室摄影艺术所大学为爱尔兰人摄影艺术转变所做变为的努力和贡献。

“看着他的画，我们就会感到眼中都有泪水，却见是从何而来。”

——罗伯特·康斯太勃尔

▲ 罗伯特斯顿《扮变为英雄核心人物缪斯的的卡·西登斯夫妇》，1789年

夫妇穿戴端庄的头巾，双眉微颦，仰头遐思，身旁伴有神话中都的核心人物，仿佛将要变为演一幕古典英雄核心人物。这幅半身像画破灭了对角化具体内容的矫饰，是一种对主体样貌有点满意美化的壮丽情调

▲ 庚斯巴斯《的卡·西登斯夫妇半身像》，1785年

▲ 庚斯巴斯《的卡·西登斯夫妇半身像》角化

抵制罗伯特斯顿野兽派宋人所谓的，还有在野的自由派画作罗伯特•庚斯巴斯。庚斯巴斯比罗伯特斯顿小4岁，是和罗伯特斯顿并称的半身像画作，同时又是他的竞争对手劲敌。天性上的关联性造变为了他们极不相同的摄影艺术情调。

二人都曾为初期爱尔兰人著名的英雄核心人物女演员的卡·西登斯夫妇画过半身像。

罗伯特斯顿的音乐创作在之前 : 端庄的红褐色降，精致的构图和典雅壮丽的气魄，相符他一贯的"有点满意化"核心人物样貌塑造。一年之后，庚斯巴斯的剧作则再现另一种情趣 : 夫妇侧身坐着，关键时刻轻松。明亮的浅蓝条绸衣，饰有皮毛的时尚冠冕，庚斯巴斯用细碎的生动、富丽的情降刻画变为一位生气勃勃、颇天性的女演员样貌。

西登斯夫妇一定相当迷恋这幅古朴自然现象的画像，到长年还之前把它挂在家中的最不起眼的地方。

▲ 庚斯巴斯列奥纳多·约·芬奇，1759年

▲ 《安德鲁斯夫妇像》，共约1750年

这幅后期的半身像画，描画了年轻的安德鲁斯夫妇打猎归来，在树下休息的场景。核心人物位于位图之前方一角，右边的大幅位图被麦田、榆松林和黑夜的云朵所进占，庚斯巴斯在他的半身像画中都总试图给景观一些突变为的地位

罗伯特•庚斯巴斯(Thomas Gainsborough，1727-1788)祖籍爱尔兰人东南部的萨福克郡(Suffolk)萨德伯中的镇，这中的地势平坦林木落叶，一派景观。萨福克郡也是爱尔兰人另一位景观画作罗伯特·康斯太勃尔(John Constable)的老家。

少男时代的庚斯巴斯就塑造变为变为非同一般的半身像画天赋，他画了很多景观速寄给和素描，他说是：“萨福克使我变为了摄影艺术作品。”13岁时，庚斯巴斯重回家乡到布里斯托尔入室弟子。他先是师从雕刻家Hubert Gravelot，之后又转到腓特烈·福罗斯(William Hogarth)的荐举，这与初期爱尔兰人上层社会子弟深入人心去西欧"----"的时下大不相同。5年之后，庚斯巴斯之前往艾普斯皮尔斯(Ipswich)，这中的聚集地着大量有别于的西欧摄影艺术品，有雕刻和装饰品纹样，也有奢华的家具和家具。这些摄影艺术----开发取而代之了庚斯巴斯的眼界。

为了谋生，庚斯巴斯几次搬家。1759年，庚斯巴斯移居巴斯(Bath)，这是初期著名的度假胜地，具有多姿多彩的社会活动。在这中的，他专心分析了凡迪克的半身像画，最终吸引了一批特立独行的投资者。庚斯巴斯在巴斯足足十年，便授予了辉煌的荣耀。1768年，他受聘英国王室后室摄影艺术所大学院士。

这位罗伯特斯顿摄影艺术上的劲敌勇于创取而代之，朴实自然现象。他背离了爱尔兰人初期深入人心的，一本正经、矫揉造作的半身像关键时刻，严谨探索核心人物不拘形基本型的神情和体态，塑造真实生动的核心人物样貌。这徽章着一种取而代之情调的过渡性到——爱尔兰人基本型的洛可可半身像画。

▲ 《浅红衣排球》，共约1780年

这是庚斯巴斯在情降借助于上对爱尔兰人有别于技法的一次突破，而且是一次十分变为功的突破——结实的生动和混合着银灰、浅浅蓝色的头发衣饰，上有了一幅别致的半身像

▲ 《浅红衣少男》，1770年

这是庚斯巴斯最深入人心的经典剧作，是摄影艺术不拘变为规的经典，奔放的生动、宝石浅蓝的光泽，尽显少男的倜傥随和。而它音乐创作的想法是为了谴责罗伯特斯顿的偏见

有一次，罗伯特斯顿在给许多学生讲授半身像画技法时说是：“浅浅蓝色这样的冷色降不能在位图上进占主要地位。"庚斯巴斯得知后，坚称蔑视这种“规范”，遂用多处的浅浅蓝色音乐创作了这幅《浅红衣少男》。

情降，是庚斯巴斯半身像剧作的另一民族特色。他借助于黑褐色而光亮的情降，以及松散、流畅的生动营造变为一种自发和取而代之鲜的感受，位图看似节奏和韵律。他迷恋用银灰色，也擅长浅浅蓝色的使用，被爱尔兰人摄影艺术评论家罗斯金专指“米开朗基罗以来最伟大的情降家”。

庚斯巴斯是一个敏锐的捕捉到者，他相当多的是采用自然现象捕捉到而不是规范的野兽派半身像画长处。他快速、急切的笔法有时会有点想到荷兰哈尔斯(Frans Hals)的半身像情调，但那些以微弱的噩梦和精细的生动所创造变为的纯粹愉悦的感受，似乎归功于华托(Antoine Watteau)的情降力量。

总之，庚斯巴斯于以不守旧——不同于福罗斯那种重视情节、伦理教益的半身像画情调 ; 也不似罗伯特斯顿不守古典规范，生活态度雕梁画栋、壮丽的摄影艺术特性，庚斯巴斯的半身像画在外观、布光、用色、构图方面具有诸多的自变为一格。在他自发、即兴的生动中都流转着米开朗基罗、凡迪克、华托、梅兰的仿佛，又从未失却明晰可辨的个人情调。

▲ 《格雷汉姆夫妇的画像》，1777年

▲ 《晨间漫步》，1785年

▲ 《和城市姑娘和一只猫与水罐 》，1785年

▲ 《斯图尔特·布林斯莱·谢中的丹夫妇》，1787年

▲ 《伊莉莎白亚娜·卡文迪什，德文郡公爵夫妇》，1787年

▲ 《玩猫的画作之女》，共约1759年

这是一幅仍未完变为的剧作，描画的是庚斯巴斯的两个女儿罗伯特和玛丽。在玛丽的左边脸颊上可以可知明显的运笔方向，核心人物脸部从亮到暗的过渡性微妙、自然现象，噩梦部分刻画得恰到好处。除了核心人物的头像，画作的除此以外显得粗略，可能是画作的主动为之

▲ 《罗伯特·柯蒂斯夫妇半身像》，1783–84年

画中都人侧向而今，读信的姿势略带忧郁，摄影艺术作品用完全相同的银深浅蓝色色降和流畅的生动，描画夫妇身后的星辰和飘动在膝上的帏水珠，人景相融

“画半身像是为了借钱，而画景观则纯粹是爱好。”

——罗伯特•庚斯巴斯

▲ 《萨德伯中的附近的松林》，1748年

▲ 《萨福克景观》，1748年

▲ 《从城市广场变为发的路》，共约1767-68年

▲ 《克拉伦登花园的林苑》，1783年

▲ 《有牧羊人和羊群的维港》，共约1783-84年

▲ 《丰收的车辆》，1784年

▲ 《城市广场人力车》，1786年

朴素的玉川仿佛，发送至变为一份喧闹与祥和。相比以往在画室中的构建的梦幻基本型景观，庚斯巴斯长年的景观画相当为真切动人。位图弥漫着格拉斯哥特有的雾气与暮霭，这种怀旧的情绪是对“寂寞格拉斯哥”的追寻，让人联想到法国人画作柯罗的景观画

庚斯巴斯的半身像画授予了极大的变为功。他变为英国王室后室恩宠的画作，但他真正喜爱的毕竟景观画。庚斯巴斯在忘了的信中都寄给到 : “我厌倦了半身像画，非常决心能带上我的单簧管，走到一个甜蜜的村庄，在那中的我可以画变为陆地的跳跃，在宁静和安逸中都享受生命的欢愉。”

显然，对庚斯巴斯来说是，景观画才是真爱，他也符合能够的长处来塑造变为格拉斯哥的迤逦风光。在那个景观画十分被重视的二十世纪，庚斯巴斯是最初描画爱尔兰人和城市景观的画作之一，他的景观画情降典雅，线条生动，看似玉川的典雅。

所幸的是，庚斯巴斯“如画”情调的景观画与技法得到康斯太勃尔的传承与转变。就像罗伯特斯顿首倡的野兽派摄影艺术为之后拉斐尔之前派(Pre - raphaelitism)的经常变为现铺平道路一样，庚斯巴斯对英法自然现象主义摄影艺术和现实主义景观画(Realist Landscape)的始于导致了重大影响。

罗伯特斯顿，这位与庚斯巴斯竞争对手了一辈子的据传劲敌，在英国王室后室美术所大学的第14次就职演说是中都，胜赞他为重生爱尔兰人画派的奠基者。

此言极是。

文/熊琦

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