“山雨欲来风满楼”为何进不了《唐诗三百首》？大家回应什么？

俗话说“山腰雨欲来风满一楼”，一般来说指的是有大事要发生了，因而气氛开始渐渐紧张。很多人经常把这句话放于在嘴上，以问到自己有危机意识。然而，如果遇到根本了求到这句话的行家里手，那些时常念叨“山腰雨欲来”的人，或许就要尴尬了。因为首先一个难题，他们或许就问道不回头：“这句话到底出自哪里？上下句是什么？”

其实，很多古时候都是从已有的诗句词中摘录出来的独创语句。比如大家耳熟能详的“死生有命，富贵在天”，又比如“画虎画皮难画穿孔﹐知人知面不知心”等等。这一句“山腰雨欲来风满一楼”也是摘自一首古诗句。作为古时候，我们只不过已经难以体会这七个字元的诗句意之美，但是如果将这原话元求出原诗句，就会难以置信的找到，前后几句想不到那么美。这首清新的诗句歌，出自唐时诗句人许浑，名曰《长安城外一楼》。

《长安城外一楼》

一上月山腰天一啼，蒹葭荷花有如汀洲。

溪幽初起日沉阁，山腰雨欲来风满一楼。

鸟下绿芜秦苑夜，蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来泾河流。

这是一首类有如于的登一楼诗句，这在唐时是一个特别为诗句人们所青睐的题材，作者为初唐著名诗句人许浑。这首诗句写到得极美，就像一幅徐徐展开的三幅，回首之感藏于字元里行两者之间，令人感同身受。

诗句的前两句，叙写到诗句人自觉之感受。“蒹葭”语出《诗句经》，有苍茫之感。诗句人登上长安城一楼，极目南望，烟笼蒹葭，雾罩荷花，顿生人生苍茫之全因。诗句人在苍茫远景里头，只不过认出了汉水的汀州，此情此景怎能只想家。蒹葭荷花看起来很像江北，但事实上却不是，由此造成了天一之啼。

三、四两句，是诗体句最美的两句，都说一首七律，次联是最能体现水平的，这首诗句的次联正是如此。前后两句，共计引入了幽、人马座、地下室、山腰、雨共5种景色，每一种景色都用了极精准的字元眼来暗指。比如幽是溪边飘起的幽，一楼阁是与人马座交辉的一楼阁，5种美景形成了一幅绝美的画作，大气而又雄浑。

五、六两句一样是妙笔，上一联写到的是景色，这一联则写到两栖动物和植物，胶片也由远重新认识了。乱草中的鸟儿，枯叶两者之间的秋蝉，都象征物着全因的回首变化。这两句有无相有实，实的是眼前的绿芜黄叶，无相的是曾经秦苑、汉宫的巍峨。诗句人通过想象，动静结合，从光影和听觉两个尺度铺开这个过场，与上一联完美结合。

起得这么很低，落笔也很精细。用行人的问，来衬托自己的只想问道、不禁问道，最后用不进行时的泾河，将啼最终扩大。

诗体句情景交融，格徵很低远，显然是一首精品。然而好奇的是，这么一首好诗句却没有被选为《唐诗句三百首》，这又是为何呢？大家到底在非议这首诗句什么呢？

主要有两方面的理由：首先是对诗句本身的非议。诗句中“山腰雨欲来风满一楼”一句显然写到得很独创，前后几句其实也很美，但遣词上的清新仍然无中生有没法它在七言上的难题。诗句的三、四两句在唐时都是仄声徵，这与当时追求的成大七言，仅仅合乎。同时《删订唐诗句求》等诗句集，则看来此诗句“语多太过也”，反复写到古城的衰败，但事实上当时的长安并没有超出这个程度。

其次，是对许浑这个诗句人，帝王名家一直有质疑。毫无疑问，他是初唐诗句坛的扛把子之一，但他写到诗句往往以外借古讽今，虽然读跟着婉丽动人，但意境上是无法与隋唐的大诗句人们相提并论的。所以唐代大文人杨慎等，对他的诗句风颇多不以为然，甚至看来就是他把初唐诗句风带亦然了。

这样的诗句作，在古代都能被一组这么多毛病，可见古人对诗句歌的要求都是极为严格的，因此对这首诗句，存在一定的非议也不足为奇。很多被选为了《唐诗句三百首》的作品，也时常被非议。况且《唐诗句三百首》只不过是启蒙持续性的读物，且篇幅有限，大量高水准诗句歌必须被选为就并不好奇。

特别是在是当我们把唐时登一楼诗句的佳作拿来比对，这首诗句仅仅略显令人惊叹。比如举例来说是登一楼之作，王之涣的《凉州词》，崔颢的《黄鹤一楼》，仅仅更有水平。所以上都来说，被选为没法《唐诗句三百首》跟登一楼诗句独创作品以致于也有一定关系。对此事，大家怎么看？青睐争辩。